“Ese es un problema grave”, dice.
Algo que sus pequeños empresarios hacen evidente. Estas esculturas suelen aparecer sin estridencias, solas o en pequeños grupos, con rostros grabados por el estrés del día a día. Siguen descuidadamente a sus jefes corporativos hasta las profundidades oscuras de los charcos de lluvia y envían mensajes de texto como locos mientras balsas de refugiados pasan por las alcantarillas; se aferran a los teléfonos móviles a pesar de que las canoas se hunden y se enfrentan al aumento del nivel del mar con anillos de flotación ineficaces; arrastran la línea, incluso cuando es sólo una sombra o una grieta; marchan sin pensar hacia los desagües pluviales que parecen puertas de fábrica abiertas.
“El progreso debe orientarse hacia la creación de sociedades justas”, continúa Cordal. “Podemos descubrir que hay agua en Marte, pero no podemos resolver los problemas de suministro de agua en la Tierra. Tenemos una sobreproducción de alimentos, pero hay millones de personas hambrientas en el mundo. Podemos fabricar armas de última generación y todavía nos preguntamos por qué hay guerras”.
Aunque aparentemente ciegos a las contradicciones, los pequeños empresarios de Cordal no siempre son villanos. De hecho, a menudo queda claro por las líneas de su rostro, la indicativa encorvadura de los hombros y los desesperados huecos en sus mejillas que muchos de ellos hacen su “trabajo del pan” bajo coacción: partes iguales de compulsión, coerción y miedo. No es raro encontrar a estos hombres preocupados considerando un salto fatal desde una línea de servicios públicos o reflexionando sobre una pequeña tumba cubierta de hierba dentro de una fisura natural en el asfalto.
“Y el progreso se pierde dentro de estos grandes centros comerciales que nos rodean”, dice Cordal, “habitados por autos de lujo… por televisores de plasma y la próxima generación de teléfonos celulares”.
En Urban Inertia, una exposición reciente en Montreal, encontramos a un desafortunado individuo literalmente atrapado en una trampa para ratones cebada con un maletín. Cerca de allí, sus colegas están sentados en ordenadas filas en el interior de un viejo archivador mientras un presentador vestido de gris los adoctrina.
[He] Permanecí allí bajo la nieve durante varios días. fue dificil de entender cómo pueden ocurrir estas cosas en el llamado primer mundo”.
Pensamos que Kafka se sentiría orgulloso y luego probablemente avergonzado por la exhibición pública. Hay una caja de herramientas oxidada llena de pequeños científicos que observan el cráneo de un hombre, y otra con empresarios enterrados vivos mientras esperan instrucciones. El miedo, sugiere Cordal, es una forma poderosa de control social. Es mejor no hacer nada que arriesgarse a pasar vergüenza o obtener ganancias.
Unfinished People, una serie que Cordal colocó en las calles de Nueva York el invierno pasado, sondeó las grietas sísmicas en dicho sistema. Inspirándose en su primera visita a la ciudad, la serie tomó forma cuando vio a un vagabundo cubierto de nieve.
“Me sorprendió mucho la cantidad de personas sin hogar que vi”, recuerda Cordal. “Pero recuerdo especialmente a esta persona sin hogar apoyada en una barandilla con una manta cubriendo su cuerpo… [He] Permanecí allí bajo la nieve durante varios días. Era difícil entender cómo pueden ocurrir estas cosas en el llamado Primer Mundo. Hemos llegado a un punto demasiado extremo en su insensibilidad”.
Para dar testimonio de la brecha cada vez mayor entre ricos y pobres, Cordal recreó algunas escenas muy familiares en miniatura y las dejó donde la gente pudiera mirar: una mujer envuelta en un colchón viejo con ojos tristes, sosteniendo a su hijo sobre una rodilla; un anciano barbudo con una manta sobre la cabeza; un niño nuevo de la calle con un gorro de lana, su perro y un libro, acurrucado contra el frío. Los empresarios más desesperados de Cordal también se abrieron paso en esta serie: uno envuelto en una fina manta roja aterrizó cerca de las vías del tren en Brooklyn; otro tomó prestado el calor de un respiradero del metro; un corredor de bolsa con papada se arrastró fuera del río Hudson, mientras otro consideraba saltar al agua; Cuerpos diminutos flotaban en un charco cerca de Rector Street, y uno yacía boca abajo en la acera, justo debajo de un bajante del que había sido expulsado permanentemente.
“Estas son las personas que no encajan en el sistema”, dice Cordal, “gente [who cannot] adaptarnos a un tipo de sociedad en la que sólo seremos útiles si somos productivos”.
Los transeúntes afortunados que se dieron cuenta se detuvieron para tomar fotografías de las Personas Inacabadas con sus teléfonos celulares. Por supuesto que lo hicieron. Las piezas son conmovedoras y verdaderas. Y seguro. Una persona puede mirar los diminutos rostros de Cordal y experimentar reconocimiento, incluso dolor, sin el riesgo real de conexión.
Los admiradores podrían incluso recoger estas figuras y llevárselas a casa; después de todo, estas obras son de tamaño de bolsillo. Pero es de esperar que el trabajo no desaparezca antes de que Cordal exponga su punto. Es de esperar que mil personas hayan notado al pequeño y demacrado hombre de negocios arrodillado frente a un gran hongo urbano: un tapón de plástico de color rojo brillante que se eleva sobre el tallo de una pequeña tubería oxidada. Ojalá hayan comprendido el rostro de angustia que conlleva la pérdida de cosas irremplazables.*
Este artículo apareció originalmente en el número 39 de Hi-Fructose, que está agotado. Obtenga nuestra última edición impresa de Hi-Fructose suscribiéndose aquí.
Credit Post By: Silke Tudor